{"id":12317,"date":"2023-11-06T13:14:58","date_gmt":"2023-11-06T12:14:58","guid":{"rendered":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=12317"},"modified":"2023-11-06T15:06:59","modified_gmt":"2023-11-06T14:06:59","slug":"francesco-gatta-guido-reni-e-domenichino-il-ritrovamento-degli-scherzi-di-amorini-dai-camerini-di-odoardo-e-novita-su-due-paesaggisti-al-servizio-dei-farnese","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=12317","title":{"rendered":"Francesco Gatta: Guido Reni e Domenichino: il ritrovamento degli \u2018Scherzi di amorini\u2019 dai camerini di Odoardo e novit\u00e0 su due paesaggisti al servizio dei Farnese\u00a0"},"content":{"rendered":"<div align=\"justify\">\n<p><strong>Estratto dal fascicolo 33-34 (gennaio-giugno 2017)<\/strong><\/p>\n<p>Il Palazzetto Farnese, definito dall\u2019autore di questo saggio come \u201ctempio sacro e profano\u201d della pittura di paesaggio a Roma, all\u2019inizio del Seicento custodiva numerosi dipinti carracceschi aventi come tema dominante la natura. Di questi dipinti si conserva oggi solo una minima parte, di cui un gruppo con soggetti profani nel Mus\u00e9e Cond\u00e9 a Chantilly, e altri, tra i quali due tele di Giovanni Lanfranco con soggetti sacri nel Museo Nazionale di Capodimonte. Un dipinto di paesaggio con\u00a0<em>Scherzi di amorini,<\/em> riemerso sul mercato antiquario e gi\u00e0 attribuito a Francesco Albani, viene ora riconosciuto dall\u2019Autore come un raro capolavoro della produzione giovanile di Guido Reni e ricondotto alla committenza di Odoardo Farnese con una provenienza dai camerini segreti del Palazzetto Farnese. La stessa vicenda collezionistica riguarda anche due dipinti di paesaggio con lotte di puttini, attribuiti in questa sede al giovane Domenichino, che in precedenza la critica aveva considerato solo marginalmente come prodotti della tarda bottega carraccesca. Le novit\u00e0 riportate in questo contributo incrementano le conoscenze sulle origini della pittura di paesaggio a Roma all\u2019inizio del Seicento e corroborano il ruolo di raffinato committente svolto dal cardinal Odoardo Farnese, del quale si pubblica inoltre un interessante inedito ritratto attribuito a Innocenzo Tacconi.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><em><strong>Guido Reni and Domenichino: the discovery of the Scherzi di amorini that had hung in the chambers of Odoardo and news about two landscape artists working for the Farnese family<\/strong><\/em><\/p>\n<p>Thanks to a series of paintings that are predominantly Roman landscapes in the style of the Carracci studio the author of this paper refers to Palazzetto Farnese as a \u201ctemple to the sacred and prophane\u201d for Rome\u2019s nature artists. Only a very small number of these have survived. Of them there\u2019s a group with prophane subjects in the Mus\u00e9e Cond\u00e9 in Chantilly. There are others, including two by Giovanni Lanfranco with sacred subjects, in the Museo Nazionale di Capodimonte. A landscape painting with\u00a0Scherzi di amorini\u00a0has come to light on the antiques market. It had been attributed to Francesco Albani, but the author recognises it as a rare masterpiece by a young Guido Reni. It would have been the painting commissioned by Odoardo Farnese to be hung in the secreted chambers of Palazzetto Farnese. It\u2019s the same case with two landscape paintings with putti wrestling. They too ended up on the art collectors\u2019 market. In this paper they are attributed to a young Domenichino, whereas previously they were only marginally believed to be late products of the Carracci workshop. This paper adds adds new insights into what we know of the origins of early 1600s landscape painting in Rome. They confirm that Cardinal Odoardo Farnese had a refined choice in artists on to whom confer commissions. In the paper there is also an interesting as yet unpublished portrait of the Cardinal attributed to Innocenzo Tacconi.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Estratto dal fascicolo 33-34 (gennaio-giugno 2017) Il Palazzetto Farnese, definito dall\u2019autore di questo saggio come \u201ctempio sacro e profano\u201d della pittura di paesaggio a Roma, all\u2019inizio del Seicento custodiva numerosi dipinti carracceschi aventi come tema dominante la natura.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-12317","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/12317","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12317"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/12317\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12366,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/12317\/revisions\/12366"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12317"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12317"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12317"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}