{"id":14010,"date":"2025-11-27T13:20:44","date_gmt":"2025-11-27T12:20:44","guid":{"rendered":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=14010"},"modified":"2026-04-23T10:42:03","modified_gmt":"2026-04-23T08:42:03","slug":"una-cappella-per-la-madonna-lactans-carlo-e-stefano-maderno-francesco-albani-passignano-lavinia-fontana-per-il-notaio-gaspare-rivaldi-appaltatore-delle-dogane-di-paolo-v","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=14010","title":{"rendered":"UNA CAPPELLA PER LA \u2018MADONNA LACTANS\u2019. CARLO E STEFANO MADERNO, FRANCESCO ALBANI, PASSIGNANO, LAVINIA FONTANA PER IL NOTAIO GASPARE RIVALDI, APPALTATORE DELLE DOGANE DI PAOLO V"},"content":{"rendered":"

Dal 1611 al 1614, l\u2019architetto Carlo Maderno edific\u00f2 e fece decorare la cappella maggiore di Santa Maria della Pace, il cui titolare, nonch\u00e9 finanziatore, fu il notaio Gaspare Rivaldi. Grazie ad alcuni documenti inediti, uniti a una rilettura completa delle carte gi\u00e0 pubblicate da Ralf-Miklas D\u00f6bler, si delinea la presenza di papa Paolo V dietro l\u2019intero progetto, come si deduce dalle parole di monsignor Serafino Collini, autore del Sacro discorso<\/em> formulato in occasione della traslazione dell\u2019affresco raffigurante l\u2019immagine miracolosa della Madonna Lactans<\/em>. Paolo V volle fortemente tale impresa come ultimo atto di preghiera per scongiurare l\u2019invasione dello stato di Milano da parte della Francia, con il conseguente coinvolgimento della Chiesa, risolto fortunosamente con l\u2019annullamento del Trattato di Brosolo. L\u2019analisi iconografica della decorazione interna mostra un percorso teologico improntato sul tema della salvezza e anche la scelta degli artisti (Francesco Albani, Lavinia Fontana, Passignano) \u00e8 legata alle conoscenze dirette del papa, coadiuvato finanziariamente dal ricco Gaspare Rivaldi, beneficiario dell\u2019appalto delle dogane. In questo contesto, si giustifica anche l\u2019esecuzione di un\u2019immagine della Vergine con il Bambino<\/em> eseguita dall\u2019Albani e conservata attualmente presso la sacrestia della chiesa, originariamente posta a copertura dell\u2019antica icona miracolosa con un meccanismo di \u201csali-scendi\u201d simile alla soluzione che pochi anni prima Rubens aveva realizzato per l\u2019altare maggiore di Santa Maria in Vallicella.<\/p>\n

 <\/p>\n

A chapel for the <\/em>Madonna Lactans. Carlo and Stefano Maderno, Francesco Albani, Passignano<\/em>
\nand Lavinia Fontana for the Papal Notary Gaspare Rivaldi, Paul V\u2019s customs contractor<\/em><\/p>\n

The Papal Notary Gaspare Rivaldi came into possession of the main chapel of Santa Maria della Pace in the early 1600s. Between 1611 and 1614 he financed its major renovation, hiring the architect Carlo Maderno to redesign and embellish it. In depth assessment of Ralph\u2013Miklas D\u00f6bler\u2019s work on the Rivaldi Chapel, along with other unpublished documents, brings to the fore Pope Paul V\u2019s active involvement in the entire project. This was echoed at the time in the words of Monsignor Serafino Collini, who delivered a Sacred Discourse<\/em> when the fresco depicting the miraculous image of the Madonna Lactans<\/em> was brought here. Pope Paul V firmly endorsed the project as a final act of prayer to deliver the State of Milan from the threat of a French invasion. The Church would inevitably have been drawn into any potential conflict. Luckily the situation was resolved when the Treaty of Brussol was overturned. The chapel\u2019s iconography illuminates a theological path to salvation. Pope Paul V also had a direct hand in the choice of artists involved: Francesco Albani, Lavinia Fontana and Passignano. All was paid for by the prosperous Gaspare Rivaldi, who had amassed his wealth thanks to Papal customs concessions. Albani\u2019s Virgin and Child,<\/em> now in the sacristy of the church, was also a part of this scenario. Originally it had shielded the fifteenth\u2013century Madonna Lactans<\/em> with an \u2018up\u2013and\u2013down\u2019 mechanism similar to the one Rubens had designed a few years earlier for the High Altar of Santa Maria in Vallicella.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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