{"id":14374,"date":"2026-07-06T11:16:25","date_gmt":"2026-07-06T09:16:25","guid":{"rendered":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=14374"},"modified":"2026-07-06T11:16:25","modified_gmt":"2026-07-06T09:16:25","slug":"abstract-fascicolo-63-64-luglio-dicembre-2024","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=14374","title":{"rendered":"Abstract Fascicolo 63-64 (luglio-dicembre 2024)"},"content":{"rendered":"

Il presente fascicolo doppio del Bollettino d\u2019Arte<\/em>, a carattere monografico, \u00e8 dedicato alla storia del fedecommesso Barberini. Il fedecommesso era lo strumento giuridico che tutelava l\u2019insieme delle grandi raccolte d\u2019arte private dalla eventuale dispersione, garantendone quindi la trasmissione agli eredi, e ne consentiva la fruizione pubblica ai visitatori interessati.<\/p>\n

La parte della raccolta Barberini vincolata dal fedecommesso, un tempo conservata nell\u2019omonimo palazzo di via delle Quattro Fontane insieme alla parte restante dei beni in libera propriet\u00e0 della famiglia, era composta da molti dipinti databili tra il XV e XVII secolo, cartoni per arazzi, sculture antiche, sarcofagi romani, are funerarie con iscrizioni e persino da un mosaico tardoantico. Nel 1892, quando la collezione fedecommissaria venne catalogata da Giulio Cantalamessa, il funzionario del Ministero della Pubblica Istruzione incaricato di redigerne un nuovo inventario, contava in tutto 158 beni, di cui 126 dipinti e 31 pezzi antichi.<\/p>\n

Il nucleo centrale del volume consiste proprio nella pubblicazione integrale del Catalogo delle opere d\u2019arte soggette a vincolo fidecommissario <\/em>di Casa Barberini redatto da Cantalamessa, nel quale lo storico dell\u2019arte dava conto dell\u2019autore, del soggetto, dei dati materiali e dell\u2019ubicazione all\u2019interno del palazzo di ciascun oggetto descritto. Scopo della ricerca che qui si presenta \u00e8 stato quello di identificare le opere fedecommissarie e di affiancare a ogni scheda di Cantalamessa la relativa fotografia. \u00a0Ad eccezione di due are funerarie e di un\u2019iscrizione antica purtroppo ancora prive di immagini, si \u00e8 riusciti nell\u2019intento. Per illustrare il catalogo sono state scelte le foto storiche, in bianco e nero, eseguite dal Gabinetto Fotografico Nazionale tra gli anni Trenta e Cinquanta del secolo scorso, gentilmente concesse dal GFN e dalla Fondazione Zeri.<\/p>\n

Nel 1907 venne fatta una nuova ispezione della collezione fedecommissaria da parte di Federico Hermanin e Roberto Paribeni, i quali stilarono per l\u2019occasione il Verbale di ricognizione del patrimonio artistico fidecommissario dell\u2019Ecc.ma Casa Barberini<\/em>. A conclusione del lavoro, i due funzionari ministeriali ritennero di dover aggiungere, ai beni precedentemente vincolati dal fedecommesso, 13 ulteriori dipinti e un marmo antico (non numerato) chiamato il \u00abMonopodio\u00bb. Anche di queste opere vengono qui pubblicate le rispettive voci del verbale e le fotografie del GFN.<\/p>\n

Nel 1934 il fedecommesso Barberini fu sciolto da una legge varata ad hoc<\/em> dal Governo Mussolini e caldeggiata da alcuni alti dirigenti dell\u2019Amministrazione alle Antichit\u00e0 e Belle Arti (Legge n. 928 del 4 giugno 1934), che ratificava l\u2019accordo firmato circa un mese prima, il 30 marzo, tra i membri delle famiglie Barberini e Corsini e lo Stato italiano. Secondo quanto pattuito dalla Convenzione relativa alla collezione artistica del Fedecommesso Barberini<\/em>, la famiglia cedeva al patrimonio nazionale 17 opere dell\u2019ex fedecommesso (tra queste la Fornarina <\/em>di Raffaello, il Doppio ritratto di Federico da Montefeltro e del figlio Guidobaldo<\/em> di Pedro Berruguete, le 14 tavole con gli Uomini illustri<\/em>, che sarebbero tornate nello Studiolo del Palazzo Ducale di Urbino, e quello che all\u2019epoca si riteneva fosse il Ritratto di Beatrice Cenci <\/em>del Reni); in cambio, i possessori ottenevano la libera propriet\u00e0 di 138 beni, che potevano cos\u00ec essere venduti ed esportati, senza per altro dover pagare la tassa di esportazione; le restanti 15 opere ex fidecommissarie rimanevano comunque in carico alla famiglia, ma erano vincolate ai sensi della Legge n. 364 del 20 giugno 1909.<\/p>\n

Come si pu\u00f2 immaginare, molte delle 138 opere libere dal vincolo fidecommissario furono vendute all\u2019estero e in tempi brevi. Oggi si trovano in alcuni dei pi\u00f9 importanti musei del mondo. Presero il largo le Tavole Barberini<\/em> (Boston e New York), Ges\u00f9 tra i Dottori<\/em> di D\u00fcrer (Madrid), il Ritratto di Anna di Ungheria e Boemia<\/em> di Hans Maler (Madrid), la Morte di Germanico<\/em> di Poussin (Minneapolis), San Michele Arcagelo<\/em> del Cavaler d\u2019Arpino (Minneapolis), San Girolamo e l\u2019angelo<\/em> di Simone Vouet (Washington D.C.), Elia nutrito dai corvi<\/em> del Guercino (Londra), Santa Caterina <\/em>di Caravaggio (Madrid), il Ritratto di Enrichetta Maria Regina d\u2019Inghilterra<\/em> di Van Dyck (New York), il Peccato originale<\/em> del Domenichino (Washington D.C.), oltre a dipinti dei Bassano o a Paesaggi<\/em> di Lorrain, Albani, e van Swanevelt. Tra gli oggetti antichi la perdita pi\u00f9 grave fu senz\u2019altro quella della Supplice Barberini<\/em> (Parigi), un capolavoro assoluto, acquistato dal Louvre.<\/p>\n

Delle 172 opere che nel 1907 costituivano il fedecommesso Barberini (158 elencate da Cantalamessa e i 14 inserite da Hermanin e Paribeni), 71 sono tornate nella sede originaria e sono oggi conservate alle Gallerie Nazionali di Arte Antica di Palazzo Barberini: di queste, come si \u00e8 detto, 17 erano state cedute dalla famiglia nel 1934 allo Stato italiano, mentre 54 sono state comprate nel corso degli anni e assicurate al patrimonio nazionale. Delle restanti 101 opere ex fidecommissarie, in 67 casi \u00e8 stato possibile identificare l\u2019attuale sede museale, met\u00e0 delle quali sono estere, o la collezione privata. Restano ora da ritrovare 34 oggetti, di cui per\u00f2 fortunatamente si conosce l\u2019immagine, ad eccezione dei tre pezzi archeologici sopra ricordati.<\/p>\n

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Abstract (ENG)<\/p>\n

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This monographic double issue of the Bollettino d\u2019Arte<\/em> explores the history of the Barberini fedecommesso<\/em> (entailed estate), the legal mechanism that protected major private art collections from dispersal by ensuring their transmission intact to successive heirs, while at the same time allowing interested visitors to view them.<\/p>\n

The portion of the Barberini collection subject to the fedecommesso<\/em> was housed in the family\u2019s palace on via delle Quattro Fontane alongside the rest of the unencumbered collection. It included numerous paintings dating from the fifteenth to the seventeenth century, tapestry cartoons, ancient sculptures, Roman sarcophagi, inscribed funerary altars and even a Late Antique mosaic. When the entailed collection was catalogued in 1892 by Giulio Cantalamessa, the Ministry of Public Education official charged with preparing a new inventory, it comprised 158 works: 126 paintings and 31 antiquities.<\/p>\n

The core of the volume is the complete publication of the Catalogue of Works of Art Subject to the Fideicommissum<\/em> of the Barberini Family (Catalogo delle opere d\u2019arte soggette a vincolo fidecommissario<\/em> di Casa Barberini), compiled by Giulio Cantalamessa, in which the art historian recorded the artist, subject, physical characteristics and location within the palazzo of every object in the entailed collection. The accompanying research sought to identify each of these works and to match Cantalamessa\u2019s entries with corresponding photographs. This objective was achieved in every case except for two ancient cippi<\/em>, or marker stones, and a Roman inscription, for which no images have yet been located. To illustrate the catalogue, historical black\u2013and\u2013white photographs taken by the Gabinetto Fotografico Nazionale (GFN) between the 1930s and 1950s were selected, with additional images kindly provided by the GFN and the Fondazione Zeri.<\/p>\n

In 1907, Federico Hermanin and Roberto Paribeni carried out a new survey of the fedecommesso collection, compiling for the occasion the Report on the Survey of the Fideicommissary Art Collection of the Illustrious House of Barberini<\/em> (Verbale di ricognizione del patrimonio artistico fidecommissario dell\u2019Ecc.ma Casa Barberini<\/em>). On completing their inspection, the two Ministry officials considered it necessary to add 13 further paintings and an unnumbered ancient marble sculpture, known as the \u201cMonopodium\u201d, to the works already bound by the fedecommesso. The present volume also publishes the corresponding entries from their report, together with photographs from the Gabinetto Fotografico Nazionale, for each of these additions.<\/p>\n

In 1934, the Barberini fedecommesso<\/em> was dissolved by a law enacted specifically for that purpose by the Mussolini government, at the urging of senior officials in the Administration for Antiquities and Fine Arts (Law no. 928 of June 4 1934). The legislation ratified an agreement signed a month earlier, on March 30, between members of the Barberini and Corsini families and the Italian State.<\/p>\n

Under the terms of the Agreement Concerning the Art Collection of the Barberini<\/em> Fedecommesso<\/em> (Convenzione relativa alla collezione artistica del Fedecommesso Barberini<\/em>), the family transferred 17 works from the former entailed estate to the national collections. These included Raphael\u2019s La Fornarina<\/em>; Pedro Berruguete\u2019s Double Portrait of Federico da Montefeltro and His Son Guidobaldo<\/em>; the fourteen panels depicting Illustrious Men<\/em>, which were destined to return to the Studiolo<\/em> of the Ducal Palace in Urbino; and the painting then believed to be Guido Reni\u2019s Portrait of Beatrice Cenci<\/em>. In return, the family obtained full and unrestricted ownership of 138 artworks, which could thereafter be sold or exported without payment of export duties. The remaining 15 works from the former entailed estate remained in the family\u2019s possession but became subject to the protection provisions of Law no. 364 of 20 June 1909.<\/p>\n

As might be expected, many of the 138 works released from entail were quickly sold abroad. Today, they are held in some of the world\u2019s leading museums. Among those that left Italy are the Barberini Panels (Boston and New York); D\u00fcrer\u2019s Christ among the Doctors<\/em> (Madrid); Hans Maler\u2019s Portrait of Anna of Hungary and Bohemia<\/em> (Madrid); Poussin\u2019s Death of Germanicus<\/em> (Minneapolis); Cavaliere d\u2019Arpino\u2019s Saint Michael the Archangel<\/em> (Minneapolis); Simon Vouet\u2019s Saint Jerome and the Angel<\/em> (Washington, D.C.); Guercino\u2019s Elijah Fed by Ravens<\/em> (London); Caravaggio\u2019s Saint Catherine<\/em> (Madrid); Van Dyck\u2019s Portrait of Henrietta Maria, Queen of England<\/em> (New York); and Domenichino\u2019s Original Sin<\/em> (Washington, D.C.), together with paintings by the Bassano family and landscapes by Claude Lorrain, Francesco Albani and Herman van Swanevelt.<\/p>\n

Among the antiquities, the most significant loss was undoubtedly the Barberini Supplian<\/em>t (Paris), a work of exceptional quality, now in the Louvre.<\/p>\n

Of the 172 works that made up the Barberini fedecommesso<\/em> in 1907 \u2014 158 recorded by Cantalamessa and 14 added by Hermanin and Paribeni \u2014 71 have returned to their original location and are now housed in the Gallerie Nazionali di Arte Antica at Palazzo Barberini. Of these, as noted above, 17 were transferred by the family to the Italian State in 1934, while 54 were acquired over time and secured for the national heritage.<\/p>\n

As for the remaining 101 works from the original entailed collection, it has so far been possible to identify the present location in museums or private collections in 67 cases, roughly half of them abroad. Thirty\u2013four objects are still untraced; however, their appearance is known, with the exception of the three archaeological pieces mentioned earlier.<\/p>\n

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