{"id":3791,"date":"2023-04-26T11:48:21","date_gmt":"2023-04-26T09:48:21","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=3791"},"modified":"2024-03-06T10:39:35","modified_gmt":"2024-03-06T09:39:35","slug":"paolo-martellotti-il-monumento-al-cardinale-de-bray-in-san-domenico-in-orvieto-progetto-di-ricomposizione-estratto-dal-volume-speciale-arnolfo-di-cambio-il-monumento-del-cardinale-guillaume-de-br","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=3791","title":{"rendered":"Paolo Martellotti: Il Monumento Al Cardinale De Bray In San Domenico In Orvieto. Progetto Di Ricomposizione (Estratto Dal Volume Speciale: Arnolfo Di Cambio: Il Monumento Del Cardinale Guillaume De Bray Dopo Il Restauro)"},"content":{"rendered":"
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Estratto da volume Arnolfo Di Cambio. Il monumento del Cardinal Guillaume De Bray dopo il restauro<\/em> (2009)<\/strong><\/span><\/h2>\n

L\u2019autore ripercorre le fasi del restauro a cominciare dallo smontaggio in oltre 200 blocchi lapidei, di cui sono stati analizzati tutti i lati delle circa 1200 superfici risultanti. Per ognuna \u00e8 stata compilata una scheda con la quale si sono catalogati tutti i dati e le informazioni possibili, fra cui ad esempio i modi e gli strumenti usati per la lavorazione del marmo, individuata la lavorazione tipica di Arnolfo, distinguibile dalle lavorazioni precedenti (marmi antichi) o da quelle successive; questo ha consentito di individuare con certezza ci\u00f2 che non pu\u00f2 appartenere al monumento originale, e che quindi \u00e8 frutto di interventi successivi. Tutto questo,unito agli studi storico-artistici e a quelli sulle logiche architettoniche arnolfiane, ha permesso di rendere al monumento le originarie dimensioni e spazialit\u00e0, recuperati attraverso la ricostruzione dello stilobate a cinque formelle e il loggiato superiore a sette arcate, manomessi nei restauri seicenteschi con gravi riduzioni della profondit\u00e0 e spazialit\u00e0 del monumento.<\/p>\n

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At this point the more technical aspects of the restoration are addressed, in a series of studies. The first is that of Paolo Martellotti who describes the phases of the restoration, beginning from the process of dismantling it into over 200 stone blocks, of which all the sides of the some 1200 resulting surfaces were analyzed. For each of them an index file was compiled, in which all available data and information was catalogued, including for example the methods and tools used for carving the marble. Those typical of Arnolfo were identified, and can be distinguished from those of previous periods (ancient marbles) or later restorations; this permitted the secure identification of everything that cannot belong to the original monument, and must therefore be the result of later interventions. All this, combined with the art\u2013historical studies and those on Arnolfo\u2019s architectural thinking, enabled the original measurements and spatial conception to be restored to the monument, and its five\u2013panelled base and seven\u2013arched upper sarcophagus chamber to be reconstructed. Both had been travestied, or misunderstood, in the seventeenth\u2013century restorations with grave reductions in the monument\u2019s depth and spatiality.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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