{"id":4160,"date":"2023-04-26T17:11:35","date_gmt":"2023-04-26T15:11:35","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=4160"},"modified":"2024-02-28T12:20:50","modified_gmt":"2024-02-28T11:20:50","slug":"angela-cerasuolo-estofado-e-policromie-osservazioni-sulla-tecnica-attraverso-la-testimonianza-di-francisco-pacheco","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=4160","title":{"rendered":"Angela Cerasuolo: Estofado E Policromie: Osservazioni Sulla Tecnica Attraverso La Testimonianza Di Francisco Pacheco"},"content":{"rendered":"
\n

Estratto dal volume speciale Scultura lignea. Per una storia dei sistemi costruttivi e decorativi dal Medioevo al XIX secolo<\/em> (2011)<\/strong><\/p>\n

L\u2019articolo \u00e8 dedicato al commento di alcuni passi del trattato\u00a0El arte de la pintura<\/em>\u00a0del pittore sivigliano Francisco Pacheco (1564-1644), che illustrano i procedimenti per la realizzazione della policromia nelle sculture lignee, attivit\u00e0 che l\u2019autore aveva ampiamente praticato con indiscussa perizia (sue le policromie di numerose opere degli scultori Gaspar Nu\u00f1ez Delgado e\u00a0Juan Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s). Pacheco riserva una descrizione particolareggiata all\u2019esecuzione degli incarnati \u2014 che possono essere lustri (\u00abde polimiento\u00bb) o matti (\u00abde mate\u00bb) \u2014 alle dorature e alla realizzazione\u00a0\u00a0dell\u2019\u00abestofado\u00bb. Con questo termine egli descrive una tecnica di pittura a tempera sull\u2019oro, che prevede spesso l\u2019imitazione di broccati tessuti con fili d\u2019oro, ma anche diverse altre forme decorative, talvolta realizzate \u201cgraffiando\u201d il colore con uno stilo per scoprire lo strato di oro sottostante.
\nLa tecnica esecutiva delle policromie di un gruppo di opere\u00a0napoletane dei primi decenni del XVII secolo\u00a0\u00e8 stata esaminata,\u00a0per riscontrarvi corrispondenze e differenze coi procedimenti descritti da Pacheco. Si \u00e8 individuata cos\u00ec nel contempo anche in Italia una lunga tradizione nell\u2019esecuzione di policromie a \u201csgraffito\u201d, rilevando quindi come queste non siano da ritenersi necessariamente indice di un influsso iberico.<\/p>\n

 <\/p>\n

Estofado and Polychromes:<\/strong>
\nobservations on techniques through the testimony of Francisco Pacheco<\/strong><\/p>\n

This article is dedicated to a commentary on some of the steps from the treatise El arte de la Pintura<\/em> by Francisco Pacheco of Seville (1564\u20131644), who illustrated the process of realizing polychrome treatments for wood sculptures, an activity the author practised widely with indisputable ability (he is responsible for numerous polychromes of works by the sculptors Gaspar Nu\u00f1ez Delgado and Juan Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s). Pacheco included an itemized description of the execution of flesh tones\u2013which can be lustrous or de polimiento, and matte or de mate\u2013and gold leaf, and of the realization of estofado. With this term he describes the technique of painting tempera on top of gold leaf\u2013often used to imitate brocade fabrics full of gold thread, as well as other decorative forms such as graffiando, realised by scraping the colour with a stylus in order to uncover the layer of gold underneath. The polychromes of a group of Neopolitan works from the first decades of the seventeenth century were examined in order to compare and understand where the techniques used correspond, and where they contradict the procedures described by Pacheco. In such a way it was possible to ascertain that in Italy there existed a long tradition of using polychromes a sgraffito, and that therefore these works are not necessarily an indication of an Iberian import.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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