{"id":8144,"date":"2023-07-18T12:20:45","date_gmt":"2023-07-18T10:20:45","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=8144"},"modified":"2023-11-03T11:27:00","modified_gmt":"2023-11-03T10:27:00","slug":"lorenza-mochi-onori-angela-cerasuolo-marina-santucci-la-madonna-del-divino-amore-e-la-madonna-della-gatta-del-museo-di-capodimonte-indagini-scientifiche-e-nuovi","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=8144","title":{"rendered":"Lorenza Mochi Onori, Angela Cerasuolo, Marina Santucci: La \u2018Madonna del Divino Amore\u2019 e la \u2018Madonna della Gatta\u2019 del Museo di Capodimonte: indagini scientifiche e nuovi studi"},"content":{"rendered":"

Estratto dal fascicolo 9 (gennaio-marzo 2011)<\/strong><\/p>\n

Si presenta in questo articolo l\u2019esito di una campagna di indagini compiute su due dipinti del Museo di Capodimonte di Napoli, provenienti dalla collezione Farnese, la \u2018Madonna del Divino Amore\u2019 e la \u2018Madonna della Gatta\u2019, dalla critica variamente attribuiti a Raffaello o ai suoi allievi e che oggi,\u00a0dalla maggior parte degli studiosi, sono attribuiti il primo a Giovan Francesco Penni, il secondo a Giulio Romano.
\nDalla riflettografia sui dipinti, mai finora eseguita, sono emersi elementi di grande interesse, utili a stimolare nuovi studi. Soprattutto nella \u2018Madonna del Divino Amore\u2019, dove la riflettografia ha rivelato un sottostante sconosciuto disegno preparatorio della composizione, certamente di mano di Raffaello. Il\u00a0disegno \u00e8 infatti molto ben definito, di grande qualit\u00e0, con alcune parti che sembrano trattate anche pittoricamente, come lo splendido brano di paesaggio, un corso d\u2019acqua con barche e ponticelli, sul quale si affaccia una loggia aperta delimitata da una balaustra tornita, un livello di disegno cos\u00ec alto, da ritenersi\u00a0certamente di mano del maestro.
\nL\u2019iniziale composizione fu successivamente modificata al momento dell\u2019esecuzione del dipinto; i cambiamenti pi\u00f9 eclatanti riguardano l\u2019eliminazione di buona parte dello splendido paesaggio con balaustra, per inserirvi la figura del San Giuseppe; altre consistenti modifiche interessano la Sant\u2019Elisabetta e il San Giovannino.
\nLa scoperta di questo disegno\u00a0pu\u00f2 rimettere in discussione la paternit\u00e0 del dipinto stesso, e si pu\u00f2 suggerire, secondo le autrici un alto grado di autografia anche per l\u2019esecuzione stessa dell\u2019opera, corroborando di nuovi elementi le opinioni di alcuni critici che recentemente hanno assegnato nuovamente l\u2019opera a Raffaello stesso.
\nAnche per la \u2018Madonna della\u00a0Gatta\u2019, la riflettografia ha messo in luce un sottostante disegno, seppur solo parzialmente conservato, che deve indurre a nuove riflessioni.
\nUn\u2019anticipazione di queste scoperte \u00e8 stata data in occasione di un convegno su \u201cRaffaello a Roma: gli ultimi anni\u201d, tenutosi al Museo del Louvre, il 25 giugno 2011. Tali scoperte hanno destato molto interesse tra gli studiosi presenti.<\/p>\n

 <\/p>\n

The \u2018Madonna del Divino Amore\u2019 and the \u2018Madonna della Gatta\u2019 in the Museo di Capodimonte: scientific analyses and new studies<\/strong><\/p>\n

The article presents the results of investigations conducted on two paintings in the Museo di Capodimonte at Naples, both with a provenance from the Farnese collection: the \u2018Madonna del Divino Amore\u2019 and the \u2018Madonna della Gatta\u2019. Both paintings have been variously attributed to Raphael or to one of his pupils. Today most art historians attribute the former to Giovan Francesco Penni, and the latter to Giulio Romano.
\nFindings of great interest, and useful for stimulating fresh studies, emerged from the reflectography carried out for the first time on the two paintings. This is especially the case in the \u2018Madonna del Divino Amore\u2019, where the reflectography revealed an unknown preparatory drawing below the composition, which is undoubtedly by the hand of Raphael. The drawing is very well defined, of high quality, with some parts that seem treated even pictorially, such as the splendid passage of landscape, a watercourse with boats and little bridges, overlooked by an open loggia delimited by a moulded balustrade. So high is the quality of drawing as to enforce the conclusion that it is by the hand of the master himself.
\nThe initial composition was later modified during the actual process of painting the picture. The most striking of these changes is the elimination of a good part of the magnificent landscape with the balustrade, in order to insert here the figure of Saint Joseph. Other substantial changes were made to the figures of Saint Elizabeth and the infant Saint John the Baptist.
\nThe discovery of this drawing may cast doubt on the painting\u2019s attribution, or re\u2013open the question to renewed discussion. The authors suggest that a high degree of autograph status can be claimed for the execution of the painting itself; they corroborate with fresh evidence the opinions of some art historians who have recently re\u2013assigned the work to Raphael himself.
\nAlso in the case of the \u2018Madonna della Gatta\u2019, the reflectography has revealed an underlying drawing, albeit only partially preserved, which must prompt renewed reflection.
\nAn anticipation of these discoveries was given during a conference on “Raphael in Rome: the last years”, held at the Mus\u00e9e du Louvre, on 25 June 2011. They aroused a good deal of interest among the scholars present.<\/em><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Estratto dal fascicolo 9 (gennaio-marzo 2011) Si presenta in questo articolo l\u2019esito di una campagna di indagini compiute su due dipinti del Museo di Capodimonte di Napoli, provenienti dalla collezione Farnese, la \u2018Madonna del Divino Amore\u2019 e la \u2018Madonna della Gatta\u2019, dalla critica variamente attribuiti a Raffaello o ai suoi allievi e che oggi,\u00a0dalla maggior parte degli studiosi, sono attribuiti il primo a Giovan Francesco Penni, il secondo a Giulio Romano.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-8144","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/8144","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8144"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/8144\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11988,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/8144\/revisions\/11988"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8144"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8144"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8144"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}