{"id":8687,"date":"2023-07-20T15:09:55","date_gmt":"2023-07-20T13:09:55","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=8687"},"modified":"2023-11-03T13:26:20","modified_gmt":"2023-11-03T12:26:20","slug":"alessandro-pierattini-scaenographia-e-aedificatio-nellarchitettura-delle-citta-vesuviane","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=8687","title":{"rendered":"Alessandro Pierattini:\u00a0\u201cScaenographia\u201d e \u201caedificatio\u201d nell\u2019architettura delle citt\u00e0 vesuviane\u00a0\u00a0"},"content":{"rendered":"<div align=\"center\">\n<div align=\"left\">\n<div align=\"justify\"><strong>Estratto dal fascicolo 14 (aprile-giugno 2012) <\/strong><\/div>\n<div align=\"justify\"><\/div>\n<div align=\"justify\">Il saggio tratteggia le complesse relazioni tra la pittura parietale pompeiana a carattere illusionistico \u2013 il cosiddetto II stile &#8211; e l\u2019architettura, proponendo due chiavi di lettura. La prima riguarda il rapporto tra la decorazione parietale e l\u2019architettura nella sua dimensione reale, ed offre occasione di riflettere sul modo in cui la decorazione partecipa della funzione e del carattere dei diversi ambienti della domus. La seconda riguarda invece il rapporto, tutto risolto nella dimensione fittizia del dipinto, tra la rappresentazione ed il rappresentato, ovvero tra il <em>trompe-l\u2019oeil<\/em>\u00a0e i suoi soggetti, che nel caso del II stile possiedono carattere squisitamente architettonico. Le ipotesi sulle origini di tale repertorio figurativo vengono esposte in riferimento ai principali interpreti di un dibattito lungo e denso di implicazioni culturali, che individua nella scena teatrale una delle fonti pi\u00f9 probabili.\u00a0Il tema del teatro, \u2018luogo della visione\u2019 per antonomasia, richiama inoltre immancabilmente \u2013 attraverso due noti passi vitruviani \u2013 quello assai controverso della \u2018prospettiva\u2019 degli antichi, che scuole di pensiero diverse hanno interpretato o come un esordio imperfetto della teoria prospettica a noi familiare, o come il frutto di\u00a0una diversa idea di rappresentazione dello spazio, espressione della cultura del suo tempo e non priva di un certo rigore.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div align=\"center\"><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div align=\"center\"><strong>&#8220;Scaenographia\u201d and \u201cAedificatio\u201d in the Architecture of the Vesuvian City<em><br \/>\n<\/em><\/strong><\/p>\n<div align=\"center\"><\/div>\n<div align=\"justify\">The essay discusses the complex connection between Pompeian illusionistic wall\u2013painting \u2014 the so\u2013called Second Style \u2014 and architecture, proposing two keys to its understanding. The first deals with the relationship between wall decoration and built architecture, and provides an opportunity to think about how decoration affects both the character of the rooms of a domus as well as how these rooms were used.<br \/>\nThe second refers to the connection \u2014 as it pertains to the fictitious dimension of the painting \u2014 between representation and that which is represented, between the trompe\u2013l\u2019oeil and its subject matter, which, in the case of the Second Style, is strictly architectural in nature. The hypotheses as to the origins of the Second Style\u2019s figurative repertoire \u2014 for which the Theatre seems one of the most probable sources \u2014 are explained with reference to the main interpreters of a long\u2013standing debate, full of cultural implications.<br \/>\nMoreover, Theatre \u2014 the quintessential \u2018stage of vision\u2019 \u2014 recalls the complex issue of perspective in antiquity in two well\u2013known Vitruvian passages. Different scholars see ancient perspective, either as an early imperfect beginning of modern perspective, or as the result of a different idea of spatial representation rooted in ancient culture and not without a certain theoretical rigour<em>.<\/em><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Estratto dal fascicolo 14 (aprile-giugno 2012) Il saggio tratteggia le complesse relazioni tra la pittura parietale pompeiana a carattere illusionistico \u2013 il cosiddetto II stile &#8211; e l\u2019architettura, proponendo due chiavi di lettura.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-8687","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/8687","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8687"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/8687\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12048,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/8687\/revisions\/12048"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8687"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8687"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8687"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}