{"id":9115,"date":"2023-07-26T16:50:32","date_gmt":"2023-07-26T14:50:32","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9115"},"modified":"2023-11-06T11:41:43","modified_gmt":"2023-11-06T10:41:43","slug":"luciano-ricciardi-il-restauro-virtuale-per-evitare-il-restauro-reale-unipotesi-per-due-opere-della-galleria-nazionale-delle-marche","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9115","title":{"rendered":"Luciano Ricciardi: Il restauro virtuale per evitare il restauro reale. Un\u2019ipotesi per due opere della Galleria Nazionale delle Marche"},"content":{"rendered":"<div align=\"justify\"><strong>Estratto dal fascicolo 22-23 (aprile-settembre 2014)<\/strong><\/div>\n<div align=\"justify\">Il lavoro di ricerca che qui si presenta ha la finalit\u00e0 di sostituire \u2013 quando \u2013 possibile\u00a0 il restauro di un\u2019opera con un intervento di tipo fotografico. Ci\u00f2 per tre ragioni: evitare la manomissione della materia autografa; limitare il numero di opere non restaurate per ragioni conservative, ma di aggiornamento estetico rispetto al precedente restauro; e la constatazione che la <em>connoisseurship<\/em>\u00a0viene da sempre esercitata sulla base di confronti fotografici, di cui \u00e8 esemplare la leggendaria fototeca di Federico Zeri.<br \/>\nLo studio non mira a produrre ipotesi di reintegrazione delle sole lacune \u201cinterpretabili\u201d (Brandi), come \u00e8 nel restauro estetico, bens\u00ec di tutte le lacune presenti in un dipinto. Ci\u00f2 consente di ragionare sulla fotografia di un\u2019opera (virtualmente) riportata\u00a0<em>ad\u00a0<\/em><em>integrum<\/em>, favorendone quindi di molto la leggibilit\u00e0 critica, ma contestualmente conservando intatta la sua autografia di partenza, non manomessa da possibili restauri. L\u2019opera autografa, in tal modo, diventa un documento d\u2019archivio consultabile in ogni momento.<br \/>\nLa ricerca in questione \u00e8 stata condotta su due dipinti conservati nella Galleria Nazionale delle Marche: la\u00a0<em>Madonna dell\u2019Umilt\u00e0<\/em>, tradizionalmente attribuita al \u201cMaestro dell\u2019Incoronazione di Bellpuig\u201d (1330 circa), e l\u2019<em>Annunciazione<\/em>\u00a0di Olivuccio di Ceccarello (1390 circa); entrambe presentano vaste lacune trattate in passato con \u201ctinte neutre\u201d. Di tali lacune si \u00e8 proposto di ridefinire virtualmente il disegno e il colore, fino a far tornare il dipinto integro. Un\u2019operazione che tiene presente l\u2019uso\u00a0comune nella produzione artistica medievale e moderna di sagome riproducenti forme seriali, sia per i dettagli architettonici, sia per le parti del corpo.<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div style=\"text-align: center;\" align=\"justify\">\n<p><strong>Virtual Restoration to Circumvent Real Restoration. A Proposal for Two Works in the Galleria Nazionale delle Marche<\/strong><\/p>\n<div align=\"justify\">The research presented here has the aim of replacing \u2014 when possible \u2014 the actual restoration of a work of art with a photographic procedure. The reasons for this are threefold: to avoid tampering with the autograph material; to limit the number of works restored for purposes not of conservation but for their \u201caesthetic updating\u201d with respect to the last restoration; and, in view of the finding that <em>connoisseurship<\/em> has always been practiced on the basis of photographic comparisons, an exemplary case in point being Federico Zeri\u2019s legendary photographic library.<br \/>\nThe aim of the study is not to produce hypotheses of reintegration only for the \u201cinterpretable\u201d lacunae (Brandi), as in the case of aesthetic restoration, but for all the gaps present in a given painting. This enables a process of reasoning on the basis of the photograph of a work (virtually) restored <em>ad integrum<\/em>, thereby greatly benefitting its critical legibility but simultaneously maintaining its basic authenticity intact and unaltered through any new material restoration. In this way the function of the autograph work becomes like that of an archival document, consultable at any time.<br \/>\nThe research in question was conducted on two paintings in the Galleria Nazionale delle Marche: a<em> Madonna of Humility<\/em> traditionally assigned to the Master of the Bellpuig Coronation (ca. 1330), and the <em>Annunciation<\/em> by Olivuccio di Ceccarello (ca.1390). Both present sizeable lacunae that were treated in the past with \u201cneutral tonalities\u201d. For these missing areas proposals for redefining the outlines and colors are made virtually, to the point that the paintings are returned to their former states of completion. The operation takes into account the practice common to the production of medieval and early modern art of using silhouettes traced from templates for both architectural details and the parts of the human body.<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Estratto dal fascicolo 22-23 (aprile-settembre 2014) Il lavoro di ricerca che qui si presenta ha la finalit\u00e0 di sostituire \u2013 quando \u2013 possibile\u00a0 il restauro di un\u2019opera con un intervento di tipo fotografico.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-9115","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9115","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9115"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9115\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12210,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9115\/revisions\/12210"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9115"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9115"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9115"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}