{"id":9164,"date":"2023-07-27T10:54:50","date_gmt":"2023-07-27T08:54:50","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9164"},"modified":"2023-11-06T11:43:56","modified_gmt":"2023-11-06T10:43:56","slug":"benedetta-cestelli-guidi-assenza-dellautore-le-raccolte-fotografiche-tuminelloe-cugnoni-tra-prassi-artistica-e-processi-di-archiviazione-nel-gabinet","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9164","title":{"rendered":"Benedetta Cestelli Guidi:\u00a0Assenza dell\u2019autore. Le raccolte fotografiche \u201cTuminello\u201de \u201cCugnoni\u201d tra prassi artistica e processi di archiviazione nel Gabinetto Fotografico Nazionale"},"content":{"rendered":"<div align=\"center\">\n<div align=\"left\">\n<p align=\"justify\"><strong>Estratto dal fascicolo 22-23 (aprile-settembre 2014)<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\">Lo scritto si interroga sulle dinamiche di acquisizione di collezioni e archivi fotografici da parte del Gabinetto Fotografico (poi Nazionale) durante i primi due decenni del Novecento.\u00a0Le immagini e le carte d\u2019archivio ci guidano nel comprendere i\u00a0motivi d\u2019interesse e i criteri di\u00a0valutazione nelle accessioni dei vari materiali da parte dei due primi direttori del Gabinetto Fotografico, Gargiolli e Carboni, e dei funzionari della Direzione Generale Antichit\u00e0 e Belle Arti. La ricerca ha messo in luce la rilevanza di una programmazione\u00a0tesa a inglobare e valorizzare l\u2019opera di fotografi attivi sul territorio romano i cui fondi,\u00a0una volta finiti sul mercato, sarebbero andati inevitabilmente dispersi.<br \/>\nNello specifico lo studio segue le fasi cruciali dei passaggi delle raccolte Tuminello e Cugnoni, da fotografo a fotografo,\u00a0da persone private\u00a0a istituzioni pubbliche.<br \/>\nLa seconda parte dell\u2019articolo \u00e8 dedicata al Fondo Cugnoni la cui\u00a0caratteristica \u00e8\u00a0quella di essere una raccolta di immagini di autori vari e di soggetti variegati che non \u00e8 possibile ricondurre ad un unico autore, n\u00e9 ad una unica committenza; la sua composizione \u00e8 infatti il risultato di una politica di acquisto da parte dello stesso Cugnoni che a sua volta vender\u00e0 la\u00a0collezione allo Stato.<br \/>\nIl fondo\u00a0restituisce\u00a0l\u2019immagine della citt\u00e0 e dei suoi cantieri architettonici ed artistici negli anni del passaggio dalla Roma papalina alla Roma Capitale del Regno d\u2019Italia, dando visione del gusto dell\u2019epoca, sia per quanto concerne\u00a0le emergenze monumentali, che naturalistiche del suo territorio.<br \/>\nL\u2019analisi delle varie fasi di archiviazione dei materiali ha messo in evidenza la difficolt\u00e0 di giungere ad una attribuzione certa delle fotografie a determinati autori. Il dato ha portato a riflettere\u00a0sull\u2019assenza del concetto di autore (e di copyright) nell\u2019ambito della pratica fotografia tra fine Ottocento e inizio Novecento.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<p><strong>The Artist\u2019s Absence. The \u201cTuminello\u201d and \u201cCugnoni\u201d Photo Collections, from Technical Praxis to Archiviation in the Gabinetto Fotografico Nazionale<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<div align=\"justify\">This paper explores the dynamics of the Gabinetto Fotografico\u2019s (later Gabinetto Fotografico Nazionale) acquisition of photographic collections and archives during the first two decades of the twentieth century. The photographic images and archival materials guide us to an understanding of the reasons for the interest and the evaluation criteria behind the accessioning of the various materials by Gargiolli and Carboni, respectively first and second directors of the Gabinetto Fotografico, and of officials in the Direzione Generale Antichit\u00e0 e Belle Arti. The research has revealed the importance of a program intended to gather, incorporate and utilize the work of photographers active in Rome whose personal archives, once consigned to the market, would have inevitably undergone dispersion.<br \/>\nSpecifically, the study traces the crucial phases of the migration of the Tuminello and Cugnoni collections from photographer to photographer, and from private individuals to public institutions.<br \/>\nThe second part of the article focuses instead upon the Fondo Cugnoni, a collection of photography comprising a wide variety of subjects. This collection is characterized by the impossibility of ascribing it either to a single photographer, or to a single client; its composition, in fact, resulted from a deliberate acquisition policy on the part of Ignazio Cugnoni, who subsequently sold his collection to the State.<br \/>\nThe collection reflects the image of the city and its architectural and artistic sites during the period of its transition from papal Rome to Rome, Capital of the Kingdom of Italy, providing visual evidence of the character of the epoch in terms of both its monumental architecture and landscape features.<br \/>\nAnalysis of the various stages of the collection\u2019s archiviation has revealed the difficulty in connecting the photographs to specific photographers, that is, in achieving definitive attributions. This leads the writer to considerations on the absence of the concept of authorship (and copyright) in the practice of photography during the late nineteenth and early twentieth centuries.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Estratto dal fascicolo 22-23 (aprile-settembre 2014) Lo scritto si interroga sulle dinamiche di acquisizione di collezioni e archivi fotografici da parte del Gabinetto Fotografico (poi Nazionale) durante i primi due decenni del Novecento.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-9164","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9164","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9164"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9164\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12218,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9164\/revisions\/12218"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9164"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9164"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9164"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}