{"id":9310,"date":"2023-07-27T16:05:13","date_gmt":"2023-07-27T14:05:13","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9310"},"modified":"2023-11-06T12:04:41","modified_gmt":"2023-11-06T11:04:41","slug":"giovanni-russo-un-contributo-per-lattivita-di-antoniazzo-romano-copista-sacro-alcuni-casi-ignoti-o-poco-conosciuti-di-copie-della-madonna-del-popolo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9310","title":{"rendered":"Giovanni Russo: Un contributo per l\u2019attivit\u00e0 di Antoniazzo Romano copista sacro. Alcuni casi ignoti o poco conosciuti di copie della \u2018Madonna del Popolo\u2019"},"content":{"rendered":"
\n

Estratto dal fascicolo 27 (luglio-settembre 2015)<\/strong><\/p>\n

Il saggio approfondisce un aspetto peculiare dell\u2019arte di Antonio di Benedetto Aquili, Antoniazzo Romano (doc. 1452-1508). Per tutta la sua lunga carriera il pittore fu all\u2019opera come copista sacro, un\u2019attivit\u00e0 che egli svolse con una perizia tale che i modelli iconografici messi di volta in volta a punto nella sua bottega furono largamente recepiti dai suoi seguaci fin dentro il Cinquecento. Il caso delle copie, su tavola e su tela, della\u00a0Madonna col Bambino<\/em>\u00a0della basilica romana di Santa Maria del Popolo si configura perci\u00f2 come un ottimo esempio di tale prassi artistica condotta dal maestro e dalla sua bottega. La diffusione delle repliche dell\u2019immagine miracolosa del Popolo, gi\u00e0 oggetto di studi e di una prima recensione, \u00e8 affrontata in maniera globale attraverso la discussione di numerosi esemplari inediti o poco noti disseminati nella penisola italiana, in Ungheria e in Spagna, tra la Catalogna e l\u2019Andalus\u00eca. L\u2019approfondimento della committenza (vescovile, cardinalizia, papale)\u00a0e delle vicende conservative di tali opere ha permesso cos\u00ec di ridiscutere il contesto storico in cui oper\u00f2 Antoniazzo, nonch\u00e9 il clima religioso in cui crebbe a Roma, nell\u2019ultimo ventennio del Quattrocento, la devozione per la\u00a0Madonna del Popolo<\/em>\u00a0a scapito di altre venerate icone medievali.<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

\n

A contribution on the activity of Antoniazzo Romano as a copyist of sacred art: several cases of previously unknown or little known copies of the Madonna del Popolo<\/strong><\/p>\n

\n

This essay explores a special aspect of the art of Antonio di Benedetto Aquili, known as Antoniazzo Romano (active ca.1452\u20131508). Throughout his long career, the painter worked as a copyist of sacred art, an activity he carried out with such expertise that the visual models developed time and again in his workshop were widely reutilized by his followers well into the sixteenth century. The case of the copies, on panel and canvas, of the\u00a0Madonna and Child<\/em>\u00a0in the basilica of Santa Maria del Popolo in Rome thus constitutes an excellent example of this artistic practice conducted by the master and his workshop. The spread of replicas of this miraculous image, previously the focus of studies and a first presentation by the author, is comprehensively addressed in a discussion of numerous previously unpublished or little known exemplars dispersed throughout the Italian peninsula, in Hungary, and in Spain, from Catalonia to Andalus\u00eca. In\u2013depth research on the clientele (bishops, cardinals, and popes) and conservation histories of these works has thereby enabled a reconsideration of the historical context in which Antoniazzo worked, as well as of the religious atmosphere of the Rome in which he matured during the last two decades of the fifteenth century, and of the devotion for the\u00a0Madonna del Popolo<\/em>\u00a0at the expense of other venerated medieval icons.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Estratto dal fascicolo 27 (luglio-settembre 2015) Il saggio approfondisce un aspetto peculiare dell\u2019arte di Antonio di Benedetto Aquili, Antoniazzo Romano (doc.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-9310","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9310","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9310"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9310\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12249,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9310\/revisions\/12249"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9310"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9310"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9310"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}