{"id":9451,"date":"2023-07-28T12:19:30","date_gmt":"2023-07-28T10:19:30","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9451"},"modified":"2023-11-06T12:22:58","modified_gmt":"2023-11-06T11:22:58","slug":"federica-zalabra-per-una-nuova-lettura-del-foglio-di-lille-di-raffaello-e-una-chiosa-su-domenico-alfani","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9451","title":{"rendered":"Federica Zalabra:\u00a0Per una nuova lettura del foglio di Lille di Raffaello e una chiosa su Domenico Alfani"},"content":{"rendered":"
Estratto dal fascicolo 30 (aprile-giugno 2016)<\/strong><\/div>\n
La prima attivit\u00e0 di Domenico Alfani a Perugia si intreccia con quella del giovane Raffaello che compare in citt\u00e0 nel 1503. A testimonianza della loro amicizia, il foglio autografo del Sanzio conservato nella collezione Wicar del Palais des Beaux Arts di Lille e indirizzato al giovane \u00abmenecho\u00bb. In questa sede si propone una nuova lettura del testo con l\u2019identificazione di un corrispondente perugino di Raffaello che la critica non ha mai registrato. Nel suo appunto, in un passo, Raffaello scrive: Recordo a voi menecho che me mandiate le istramboti de riciardo di quella tenpesta che ebbe indando i uno viagio\u00bb. La critica ha sempre identificato il \u00abriciardo\u00bb citato come Ricciardetto, il personaggio del canto XX del\u00a0Morgante<\/em>\u00a0di Luigi Pulci ma, in questa sede, si propone di riconoscervi Riccardo Bartolini (Perugia, seconda met\u00e0 del XV secolo \u2013 Perugia (?) 1529), intellettuale e letterato molto noto a Perugia in quegli anni, personaggio di spicco della politica e della cultura perugina e professore presso l\u2019Ateneo umbro. La produzione letteraria del Bartolini, attenta ai modelli omerici e virgiliani, si fregia di testi che all\u2019epoca beneficiarono di un discreto successo, tra i quali spiccano l\u2019Odeoporicon<\/em>, pubblicato a Vienna nel 1515, e gli\u00a0Austriados libri<\/em>\u00a0del 1516. In questa sede si propone di identificare negli \u00abistramboti de riciardo\u00bb le descrizioni di tempeste e naufragi con le quali il Bartolini commenta nell\u2019Odoeporicon\u00a0<\/em>il suo periglioso viaggio diplomatico in nord Europa al seguito dello zio, Mariano Bartolini, docente di diritto civile, diplomatico per i Baglioni e uditore di Rota sotto Giulio II. Inoltre, si propone di identificare la \u00abpredicha\u00bb che Raffaello fa chiedere all\u2019orafo Cesare del Roscetto, con la\u00a0Predica d\u2019Amore<\/em>\u00a0che costui poteva ben conoscere, quella scritta da Marco Rosiglia, personaggio ancora oggi poco conosciuto, attivo a Foligno e in rapporto con la corte di Urbino. Il disegno autografo di Raffaello visibile sul recto del foglio risulta fondamentale per studiare la gestazione della\u00a0Sacra Famiglia con i Santi Anna, Gioacchino e Giovannino<\/em>\u00a0licenziata dall\u2019Alfani per la chiesa perugina del Carmine che deve essere datata 1510-1511. Viene provato che la pala fu realizzata dal solo Domenico Alfani senza l\u2019aiuto di quell\u2019Anselmo che la critica ha sempre ipotizzato come coautore e che, di fatto, non esiste. La sistemazione cronologica del catalogo dell\u2019Alfani dei primi anni permette di escludere che possa essere stato l\u2019autore della cimasa del\u00a0Trasporto Baglioni.<\/em><\/div>\n
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For a new reading of Raphael\u2019s Lille sheet and a new spin on Domenico Alfani<\/strong><\/p>\n

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The early activity in Perugia of Domenico Alfani intersects with that of the young Raphael, who appeared in the city in 1503. Testifying to their friendship is the autograph sheet by Sanzio in the Wicar collection of the Palais des Beaux Arts in Lille, addressed to the young \u00abmenecho\u00bb. Proposed here is a new interpretation of the text on the sheet, and the identification of a Perugia correspondent of Raphael that has never before appeared in the critical literature. In a passage of his annotation Raphael writes: \u00abRecordo a voi menecho che me mandiate le istramboti de riciardo di quella tenpesta che ebbe indando i uno viagio\u00bb. Scholars have always identified the \u00abriciardo\u00bb he mentions as Ricciardetto, a character from canto XX of Luigi Pulci\u2019s\u00a0Morgante<\/em>, but now the personage in question is identified as Riccardo Bartolini (Perugia, late 15th c. \u2013 Perugia (?) 1529), a well\u2013known intellectual and literato then active in Perugia, who was a prominent figure in the city\u2019s politics and culture as well as a professor at the Umbrian university. Bartolini\u2019s literary production, mindful of Homeric and Virgilian models, boasts a number of texts that enjoyed fair success, among them the\u00a0Odeoporicon<\/em>, published in Vienna in 1515, and the\u00a0Austriados<\/em> libri\u00a0of 1516. The phrase \u00abistramboti de riciardo\u00bb is here connected to the descriptions of storms and shipwrecks Bartolini uses in the\u00a0Odoeporicon<\/em>\u00a0to comment on his perilous diplomatic journey to northern Europe in the entourage of his uncle Mariano Bartolini, a professor of civil law, diplomat for the Baglioni, and uditore di Rota under Julius II. In addition, the \u00abpredicha\u00bb that Raphael has the goldsmith Cesare del Roscetto request, is here identified with the\u00a0Predica d\u2019Amore\u00a0by Marco Rosiglia \u2014 a still little known figure then active in Foligno and familiar with the court of Urbino \u2014 a text that Raphael could well have known. The autograph drawing by Raphael visible on the recto of the sheet is crucial for a study of the gestation of the\u00a0Holy Family with Saints Anne, Joachim and Young John the Baptist<\/em>\u00a0completed by Alfani for the Carmelite church in Perugia, a work that must be dated 1510\u20131511. It is moreover demonstrated that the altarpiece was uniformly carried out by Domenico Alfani, without the help of a certain Anselmo who scholars have always speculated was the co\u2013author, and who in point of fact, does not exist. The chronological reordering of Alfani\u2019s early works allows us to rule out that he was the painter of the cimasa of the\u00a0Pala Baglioni.<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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