{"id":9495,"date":"2023-07-28T13:42:30","date_gmt":"2023-07-28T11:42:30","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9495"},"modified":"2023-11-06T12:36:15","modified_gmt":"2023-11-06T11:36:15","slug":"walter-angelelli-rinascimento-umbratile-a-tarquinia-la-decorazione-ad-affresco-del-magnifico-casamento-del-cardinale-giovanni-vitelleschi","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9495","title":{"rendered":"Walter Angelelli: Rinascimento umbratile a Tarquinia: la decorazione ad affresco del \u00abmagnifico casamento\u00bb del cardinale Giovanni Vitelleschi"},"content":{"rendered":"<div align=\"justify\"><strong>Estratto dal fascicolo 31 (luglio-settembre 2016)<\/strong><\/div>\n<div align=\"justify\">Numerosi e di diverso spessore scientifico sono gli studi dedicati alla personalit\u00e0 del cardinale Giovanni Vitelleschi (1395 ca.-2 aprile 1440), protagonista dal profilo \u00abscivoloso e inafferrabile\u00bb (Modigliani) dello scenario politico e militare centroitaliano, tra gli anni venti e trenta del Quattrocento. Attenzione decisamente minore \u00e8 stata riservata invece agli interessi artistici del prelato e al suo ruolo di committente, in ragione forse dello scarso numero di testimonianze superstiti. Unica impresa dalla quale sia ancora oggi possibile avere qualche ragguaglio circa gli orientamenti di gusto e le preferenze estetiche del cardinale \u00e8 \u2014 a dispetto dei guasti e delle trasformazioni \u2014 il palazzo eretto per suo volere tra il 1436 e il 1439 a Corneto (l\u2019odierna Tarquinia), sua citt\u00e0 natale. Il \u00abmagnifico casamento\u00bb, come lo defin\u00ec Niccol\u00f2 Della Tuccia, fu costruito in pochi anni, inglobando parti preesistenti anche di notevole grandezza, e il suo interno fu estesamente decorato da affreschi, di cui rimangono pochi ma significativi resti, qui analiticamente esaminati e letti per la rima volta nel loro insieme. In questo contesto, un rilievo particolare, per estensione e stato di conservazione, hanno le storie di Lucrezia romana, ispirate al testo\u00a0<em>Ab Urbe condita<\/em>\u00a0di Tito Livio, eseguite a grisaille nel piccolo vano della biblioteca, noto anche come \u201canticappella\u201d. Se la scelta del soggetto e il suo svolgimento figurativo sembrano non essere esenti da una preferenza accordata a modelli e interpretazioni del testo elaborati in ambito fiorentino tra lo scadere del XIV e l\u2019inizio del XV secolo, la fattura rimanda invece a un contesto centroitaliano e marchigiano in particolare, nel quale il ruolo di primo piano fu svolto, come gi\u00e0 sottolineato da Federico Zeri (1961), dal pittore Bartolomeo di Tommaso da Foligno. A lui e ai diversi artisti che gravitarono nella sua orbita si pu\u00f2 far risalire l\u2019esecuzione di questo complesso troppo a lungo negletto e sottovalutato, il cui rilievo nell\u2019ambito della pittura protorinascimentale centroitaliana dovr\u00e0 essere invece recuperato, non solo per la sua eccentricit\u00e0 e originalit\u00e0, ma per gli indubbi meriti culturali.<\/p>\n<div align=\"center\"><\/div>\n<div align=\"center\">\n<p><strong>Umbrian Renaissance in Tarquinia: The fresco decoration of the \u00abmagnifico casamento\u00bb of cardinal Giovanni Vitelleschi<\/strong><\/p>\n<div align=\"justify\">\n<p>Numerous studies of varying scholarly depth have been dedicated to the personality of cardinal Giovanni Vitelleschi (ca. 1395 \u2013 2 April 1440), a figure with a \u00abslippery and elusive\u00bb profile (Modigliani) who played a leading role in the central Italian political and military scenario of the 1420\u2019s and 30\u2019s. Far less attention, however, has been paid to the prelate\u2019s artistic interests and his role as a patron, possibly owed to the scarce surviving evidence of such activity. The only enterprise from which it is still today possible to acquire information about the cardinal\u2019s orientations in taste and aesthetic preferences is the palace \u2014 notwithstanding damage and transformations \u2014 that he commissioned between 1436 and 1439 in Corneto (today\u2019s Tarquinia), his birthplace. The \u201cmagnifico casamento\u201d, as Niccol\u00f2 Della Tuccia called it, was erected in just a few years time, incorporating parts \u2014 some quite large \u2014 of pre\u2013existing structures, and the interior extensively decorated with frescoes of which several significant portions survive, here analytically examined and interpreted as a whole for the first time. In this context, a mural cycle in grisaille of the Roman heroine Lucretia inspired by Livy\u2019s\u00a0<em>Ab Urbe condita<\/em>, and found in a small room off the library also known as the \u201canticappella\u201d, assume particular importance both for their extension and state of conservation. While their choice of subject and its narrative development seem to suggest a preference for late 14th\u2013early 15th century Florentine models and interpretations of the text, the facture is instead referable to a central Italian \u2013 specifically a Marches \u2013 arena, in which a leading role was played, as Federico Zeri (1961) already emphasized, by the painter Bartolomeo di Tommaso da Foligno. The execution of this decorative cycle, too long neglected and undervalued, is attributable to this master and to various artists from his circle, while its importance to the field of central\u2013Italian early Renaissance painting must instead be recognized not only for its eccentricity and originality, but also for its unquestionable quality and cultural complexity.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Estratto dal fascicolo 31 (luglio-settembre 2016) Numerosi e di diverso spessore scientifico sono gli studi dedicati alla personalit\u00e0 del cardinale Giovanni Vitelleschi (1395 ca.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-9495","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9495","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9495"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9495\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12281,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9495\/revisions\/12281"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9495"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9495"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9495"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}