{"id":9523,"date":"2023-07-28T14:36:39","date_gmt":"2023-07-28T12:36:39","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9523"},"modified":"2023-11-06T12:39:20","modified_gmt":"2023-11-06T11:39:20","slug":"maria-forcellino-novita-sui-dipinti-della-crocefissione-dai-disegni-di-michelangelo-una-nuova-copia-la-crocefissione-amadori-e-qualche-precisazione-sulla-crocefissi","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9523","title":{"rendered":"Maria Forcellino:\u00a0Novit\u00e0 sui dipinti della Crocefissione dai disegni di Michelangelo: una nuova copia, la \u2018Crocefissione Amadori\u2019, e qualche precisazione sulla \u2018Crocefissione Cavalieri\u2019"},"content":{"rendered":"
Estratto dal fascicolo 32 (ottobre-dicembre 2016)<\/strong><\/div>\n
Il saggio analizza due dipinti raffiguranti la\u00a0Crocefissione con la Madonna e San Giovanni<\/em>, originati dai disegni di Michelangelo per Vittoria Colonna e per gli amici \u201cspirituali\u201d, tenendo presente il dibattito in corso sulla natura dei regali dell\u2019artista (disegnati o dipinti) per l\u2019amica poetessa. In particolare, tratta del ritrovamento di una nuova\u00a0Crocefissione<\/em>\u00a0(in collezione privata), pubblicata per la prima volta nel 2015, di cui si erano perse le tracce, e della recente proposta di identificarla con il dipinto Amadori realizzato da Marcello Venusti dai disegni di Michelangelo. L\u2019opera era nota per essere documentata da fonti di prima mano, secondo le quali fu regalata dall\u2019artista al suo fedele collaboratore, Francesco d\u2019Amadori, meglio noto come \u201cl\u2019Urbino\u201d. Il suo ritrovamento permette di confrontare oggi, con nuova chiarezza, i dipinti della\u00a0Crocefissione<\/em>\u00a0realizzati da Venusti dai disegni di Michelangelo, con i dipinti nati sotto la supervisione del maestro o con il suo contributo. Fra questi il pi\u00f9 interessante, impostosi negli ultimi anni all\u2019attenzione degli studi, \u00e8 il dipinto di Oxford, la\u00a0Crocefissione Cavalieri<\/em>, appartenuto infatti fino alla fine del Settecento alla famiglia Cavalieri a Roma.\u00a0<\/em>Strettamente legato a questo \u00e8 la\u00a0Piet\u00e0\u00a0<\/em>di Ragusa, di recente ricondotto alla responsabilit\u00e0 dello stesso Michelangelo. Del dipinto Cavalieri, in particolare, si analizza un gruppo di impronte sigillari inedite (quella pubblicata nel 1961 non trova corrispondenza sul retro della tavola), in relazione alla storia collezionistica della famiglia. Infine, il testo fa il punto anche su un\u2019altra\u00a0Crocefissione<\/em>\u00a0in passato attribuita a Michelangelo, oggi dispersa, ma presente a Napoli fino alla fine del Settecento, nel Quarto del Priore della Certosa di San Martino. Partendo dall\u2019accurata ricerca che ha di recente ricostruito le vicende collezionistiche anche di questo dipinto, si sgombra definitivamente il campo dagli equivoci che in passato hanno intrecciato le sue sorti a quella Cavalieri.<\/div>\n

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New developments for the painting of the Crucifixion from drawings by Michelangelo: A new copy, the Amadori Crucifixion, and some clarifications on the Cavalieri Crucifixion<\/strong><\/p>\n

The essay analyzes two paintings depicting the Crucifixion with the Madonna and St. John<\/em>\u00a0that originated from Michelangelo\u2019s drawings for Vittoria Colonna and \u201cspiritual\u201d friends, taking account of the current debate over the nature of the artist\u2019s gifts (whether drawn or painted) to his poetess friend. In particular, it deals with a new\u00a0Crucifixion\u00a0<\/em>(private collection), first published in 2015, all traces of which were lost, and the recent proposal to identify it with the Amadori painting created by Marcello Venusti from Michelangelo\u2019s drawings. Knowledge of the work came from its documentation by first hand sources recording its donation by the artist to his faithful collaborator, Francesco d\u2019Amadori, better known as \u201cl\u2019Urbino\u201d. Its rediscovery now enables us to compare, with unprecedented clarity, the paintings of the\u00a0Crucifixion\u00a0<\/em>produced by Venusti from drawings by Michelangelo, with those paintings made under the direct supervision of the master or with his contribution. The most interesting among these, and one that in recent years has attracted the attention of scholars, is the\u00a0Cavalieri Crucifixion<\/em>\u00a0in Oxford, a painting that belonged to the Cavalieri family in Rome until the end of the eighteenth century. Closely related to this work is the\u00a0Ragusa Piet\u00e0<\/em>, which has recently been reclaimed as part of the oeuvre of Michelangelo himself. Regarding the Cavalieri painting, in particular a group of unpublished impressed wax seals (the one published in 1961 does not find correspondence with the reverse of the panel) is analyzed in relation to the collecting history of the family. Finally, the essay takes account of another\u00a0Crucifixion\u00a0attributed in the past to Michelangelo, now lost, but which was present in Naples till the end of the eighteenth century in the Quarto del Priore della Certosa di San Martino. On the basis of recent meticulous research reconstructing the painting\u2019s provenance, the field is finally cleared from the misunderstandings that in the past have intertwined its fate with that of the Cavalieri family.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Estratto dal fascicolo 32 (ottobre-dicembre 2016) Il saggio analizza due dipinti raffiguranti la\u00a0Crocefissione con la Madonna e San Giovanni, originati dai disegni di Michelangelo per Vittoria Colonna e per gli amici \u201cspirituali\u201d, tenendo presente il dibattito in corso sulla natura dei regali dell\u2019artista (disegnati o dipinti) per l\u2019amica poetessa.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-9523","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9523","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9523"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9523\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12286,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9523\/revisions\/12286"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9523"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9523"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9523"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}