{"id":9648,"date":"2023-08-03T15:16:23","date_gmt":"2023-08-03T13:16:23","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9648"},"modified":"2023-11-06T15:37:32","modified_gmt":"2023-11-06T14:37:32","slug":"stefano-pierguidi-la-testa-colossale-non-di-chiaroscuro-sebastiano-del-piombo-teorico-alla-farnesina","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?page_id=9648","title":{"rendered":"Stefano Pierguidi: \u00abLa testa colossale non di chiaroscuro\u00bb: Sebastiano del Piombo \u201cteorico\u201d alla Farnesina\u00a0"},"content":{"rendered":"
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Estratto dal fascicolo 35-36 (luglio-dicembre 2017)<\/strong><\/p>\n

La critica ha individuato nell\u2019accostamento fra il\u00a0Polifemo\u00a0<\/em>di Sebastiano del Piombo e la\u00a0Galatea\u00a0<\/em>di Raffaello della Farnesina il primo confronto fra la scuola pittorica veneta e quella tosco-romana esplicitamente orchestrato da un committente (Agostino Chigi). A fronte della ricca bibliografia dedicata a questo tema, stupisce la scarsa attenzione rivolta alla\u00a0Testa colossale<\/em>\u00a0<\/strong>che campeggia, nello stesso ambiente della Farnesina, in una delle lunette, che per il resto raffigurano episodi ovidiani legati al tema dell\u2019aria, affrescati da Sebastiano. Non possono esserci dubbi, in realt\u00e0, che anche quell\u2019eccezionale brano, davvero un\u00a0hapax\u00a0<\/em>dell\u2019intera pittura rinascimentale, sia da leggere in rapporto alla questione allora di grande attualit\u00e0 del confronto fra quelle diverse scuole artistiche. L\u2019attribuzione della\u00a0Testa<\/em>\u00a0oscilla da sempre tra Baldassarre Peruzzi e Sebastiano del Piombo, ma la bilancia pende senz\u2019altro in favore del secondo, che gi\u00e0 in quel momento, tra il 1511 e il 1512, doveva essere entrato in rapporto con Michelangelo. Anche grazie al contatto con Michelangelo, Sebastiano dovette presto maturare un approccio alla pittura anche di carattere teorico,\u00a0e il significato ultimo della\u00a0Testa<\/em>\u00a0della Farnesina si legherebbe prima di tutto ad altri temi dibattuti in quegli anni, dal chiaroscuro al primato fra pittura e scultura.<\/p>\n

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\u00abThe non\u2013chiaroscuro Colossal Head\u00bb. Sebastiano del Piombo, a \u201ctheorist\u201d in the Farnesina<\/strong>
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Placing Sebastiano del Piombo\u2019s\u00a0Polyphemus\u00a0<\/em>side by side with Raphael\u2019s\u00a0Galatea<\/em>\u00a0in the Villa Farnesina art critics see a first comparison between the Venetian school of painting and the Tuscan\u2013Roman school. Both explicitly match the desires of a single patron, Agostino Chigi. In spite of the wealth of articles written about this, it is surprising just how little attention has been paid to the\u00a0Colossal Head<\/em>\u00a0to be found in the same room of the Farnesina. It can be seen in one of the lunettes. The other lunette frescoes, painted by Sebastiano, depict scenes from Ovid on the theme of air. Without a doubt this exceptional portrayal, an absolute one of a kind in the entire spectrum of renaissance painting, needs to be seen in relationship to the all important question at that time over the comparison between these two schools of painting. Who to attribute the\u00a0Head\u00a0<\/em>to has always oscillated between Baldassarre Peruzzi and Sebastiano del Piombo. The balance is in favour of the latter, given that by then, 1511 and 1512, he\u2019d come into contact with Michelangelo. Thanks too to this contact, Sebastiano would no doubt have rapidly matured in his approach to painting, from a theoretical point of view as well. The ultimate meaning behind the Farnesina Head<\/em> is primarily tied to other themes under discussion in those years, from the use of chiaroscuro to the struggle for supremacy between painting and sculpture.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Estratto dal fascicolo 35-36 (luglio-dicembre 2017) La critica ha individuato nell\u2019accostamento fra il\u00a0Polifemo\u00a0di Sebastiano del Piombo e la\u00a0Galatea\u00a0di Raffaello della Farnesina il primo confronto fra la scuola pittorica veneta e quella tosco-romana esplicitamente orchestrato da un committente (Agostino Chigi).<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-9648","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9648","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=9648"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9648\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12412,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/9648\/revisions\/12412"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=9648"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=9648"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=9648"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}