{"id":4387,"date":"2023-04-27T16:05:35","date_gmt":"2023-04-27T14:05:35","guid":{"rendered":"http:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?p=4387"},"modified":"2023-09-19T10:51:58","modified_gmt":"2023-09-19T08:51:58","slug":"il-colore-nelledilizia-storica-riflessioni-e-ricerche-sugli-intonaci-e-le-coloriture-supplemento-n-6-1984","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bollettinodarte.cultura.gov.it\/?p=4387","title":{"rendered":"1984 – Il Colore Nell\u2019edilizia Storica. Riflessioni E Ricerche Sugli Intonaci E Le Coloriture (Supplemento N. 6)"},"content":{"rendered":"

Sommario
\nNota redazionale<\/a><\/p>\n

Paolo Marconi:<\/a> Colore e \u201ccolorito\u201d in architettura:
\nil cantiere storico, le tecniche storiche di manutenzione.
\nContributo al problema\u00a0<\/span>del \u201ccolore di Roma\u201d\u00a0 \u00a0<\/span>9<\/strong>
\n<\/a>Paolo e Laura Mora:<\/a>\u00a0Le superfici architettoniche, materiale e colore.
\nNote ed esperienze per <\/span>un approccio al problema del\u00a0restauro\u00a0\u00a0\u00a017<\/strong>
\nPio Baldi:<\/a> Il restauro, il colore e la normativa urbanistica\u00a0 \u00a0<\/span>25<\/strong>
\nMaria Grazia Cerri:<\/a> Il\u00a0 colore a Torino tra Seicento e Ottocento:
\nuna esperienza di metodo sul \u201cnuovo piano regolatore del colore\u201d\u00a0 \u00a0<\/span>31<\/strong>
\nEmanuele Armani:<\/a> L\u2019indagine sugli intonaci dell\u2019edilizia storica veneziana\u00a0 \u00a0<\/span>37<\/strong>
\nClara Palmas Devoti:<\/a> Problemi di \u201cambiente\u201d e restauro delle facciate genovesi\u00a0 \u00a0<\/span>41<\/strong>
\nGiovanna Rotondi Terminiello:<\/a> Le facciate dipinte a Genova:
\nnote per una metodologia di restauro\u00a0 \u00a0<\/span>47<\/strong>
\nGiovanni Di Geso:<\/a>\u00a0<\/strong>Gli intonaci ed i colori delle facciate del \u201cSan Michele\u201d\u00a0 \u00a0<\/span>53<\/strong>
\nMichele Cordaro, Costantino Meucci e Marisa Tabasso:<\/a> Un metodo di riconoscimento
\ndella colorazione originaria di intonaci antichi\u00a0 <\/span>\u00a057<\/strong>
\nStefana Ricci, Ester Sordini Savino e Marcello Savino:<\/a> La chiesa dell\u2019Assunta di Ariccia:
\nper un metodo di rilievo del colore\u00a0 \u00a0<\/span>63<\/strong>
\nLiliana Pittarello:<\/a> Problemi ed esperienze in materia di intonaci dipinti nell\u2019area piemontese\u00a0 \u00a0<\/span>81<\/strong>
\nAntonio Rava:<\/a> Ricerche ed interventi su alcune facciate dipinte in Piemonte\u00a0 \u00a0<\/span>89<\/strong>
\nMario Piana:<\/a> Una esperienza di restauro sugli intonaci veneziani\u00a0 \u00a0<\/span>103<\/strong>
\nGiovanni B. Galentino:<\/a> La coloritura delle facciate a Roma.
\nNote in margine alla definizione del Piano Quadro del Colore\u00a0 \u00a0<\/span>107<\/strong>
\nGiovanni Brino:<\/a> Il piano del colore di Torino: il problema del controllo delle tinte\u00a0 \u00a0<\/span>115<\/strong>
\nRomano Guietti:<\/a>\u00a0<\/strong>Esperienze d\u2019impiego di tinte a calce nel piano del colore di Torino\u00a0 \u00a0<\/span>117<\/strong><\/p>\n

In copertina:<\/span>\u00a0F. Borromini –\u00a0Oratorio dei Filippini, finestra del cortile interno a trompe – l’oeil<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Sommario
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Paolo Marconi:<\/a> Colore e \u201ccolorito\u201d in architettura:
\nil cantiere storico, le tecniche storiche di manutenzione.
\nContributo al problema\u00a0<\/span>del \u201ccolore di Roma\u201d\u00a0 \u00a0<\/span>9<\/strong>
\n<\/a>Paolo e Laura Mora:<\/a>\u00a0Le superfici architettoniche, materiale e colore.
\nNote ed esperienze per <\/span>un approccio al problema del\u00a0restauro\u00a0\u00a0\u00a017<\/strong>
\nPio Baldi:<\/a> Il restauro, il colore e la normativa urbanistica\u00a0 \u00a0<\/span>25<\/strong>
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\nuna esperienza di metodo sul \u201cnuovo piano regolatore del colore\u201d\u00a0 \u00a0<\/span>31<\/strong>
\nEmanuele Armani:<\/a> L\u2019indagine sugli intonaci dell\u2019edilizia storica veneziana\u00a0 \u00a0<\/span>37<\/strong>
\nClara Palmas Devoti:<\/a> Problemi di \u201cambiente\u201d e restauro delle facciate genovesi\u00a0 \u00a0<\/span>41<\/strong>
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\nnote per una metodologia di restauro\u00a0 \u00a0<\/span>47<\/strong>
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\ndella colorazione originaria di intonaci antichi\u00a0 <\/span>\u00a057<\/strong>
\nStefana Ricci, Ester Sordini Savino e Marcello Savino:<\/a> La chiesa dell\u2019Assunta di Ariccia:
\nper un metodo di rilievo del colore\u00a0 \u00a0<\/span>63<\/strong>
\nLiliana Pittarello:<\/a> Problemi ed esperienze in materia di intonaci dipinti nell\u2019area piemontese\u00a0 \u00a0<\/span>81<\/strong>
\nAntonio Rava:<\/a> Ricerche ed interventi su alcune facciate dipinte in Piemonte\u00a0 \u00a0<\/span>89<\/strong>
\nMario Piana:<\/a> Una esperienza di restauro sugli intonaci veneziani\u00a0 \u00a0<\/span>103<\/strong>
\nGiovanni B. Galentino:<\/a> La coloritura delle facciate a Roma.
\nNote in margine alla definizione del Piano Quadro del Colore\u00a0 \u00a0<\/span>107<\/strong>
\nGiovanni Brino:<\/a> Il piano del colore di Torino: il problema del controllo delle tinte\u00a0 \u00a0<\/span>115<\/strong>
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