L’intervento di Donato Bramante sulla canonica della Pace allo scoccare del nuovo secolo apre la strada, nello spazio della chiesa e nel suo immediato intorno funzionale, all’avvicendarsi di alcuni dei suoi maggiori “allievi”. Questo contributo indaga il modo in cui molte invenzioni architettoniche bramantesche vennero messe a frutto alla Pace da Raffaello, Baldassarre Peruzzi e Antonio da Sangallo il Giovane, in un intreccio serrato con la decorazione pittorica e scultorea. Grazie all’identificazione di nuove fonti grafiche e alla luce delle più recenti acquisizioni storico–critiche sulla Roma del primo Cinquecento, nonché di documenti inediti, vengono precisate le tappe e i protagonisti della conclusione del cantiere architettonico, questi ultimi responsabili della realizzazione della copertura dell’ottagono, dell’impostazione del suo impaginato decorativo esterno e interno, della definizione dell’area intermedia tra chiesa e chiostro, e infine delle ipotesi di riassetto spaziale del nucleo liturgico dell’edificio, ipotesi che anticipano le scelte effettivamente attuate nel secolo successivo.

Architects working on Santa Maria della Pace in the sixteenth century:
wrapping up the building work, further projects and putting the finishing touches to the chapels

Donato Bramante first lay his hands on the rectory of Santa Maria della Pace at the turn of the century. This would pave the way for a succession of some of his greatest ‘students’, to work on the church itself or its immediate surroundings. The paper looks into how many of Bramante’s architectural inventions were put to good use here by Raphael, Baldassarre Peruzzi and Antonio da Sangallo the Younger. Their architectural projects were closely intertwined with any pictorial and sculptural embellishments. Newly uncovered graphic sources, alongside the latest historical–critical acquisitions on early sixteenth–century Rome and unpublished documents, have all gone to clarify the stages and principal characters in the completion of the architectural project. The latter were responsible for the construction of the octagonal roof, its exterior design and interior decorative arrangement, the definition of the intermediate area between church and cloister, and finally, a hypothetical spatial reorganization of the building’s liturgical core. Such hypotheses anticipated the choices that were actually put into practice in the following century.