L’aspetto della cappella Mignanelli, rimasto quasi del tutto immutato, si configura come documento fondamentale per una migliore comprensione del secondo Cinquecento romano. L’opera presenta un’integrazione coerente dell’elemento architettonico, decorativo e pittorico e l’uso sapiente della policromia marmorea. A partire dalla ricostruzione della fitta relazione di committenti e figure che si avvicendarono nella storia della cappella, con il supporto di nuova documentazione, è stato possibile avanzare una nuova datazione dell’attuale allestimento intorno all’ottavo decennio del secolo. In questa occasione, grazie ad alcuni raffronti stilistici e tipologici, si propone un’ipotesi attributiva per il progetto architettonico, ripercorrendo inoltre la storia dei monumenti funebri. La pala d’altare di Marcello Venusti è oggetto di una specifica rilettura in quanto, nella sua fattura a tratti incoerente sul piano stilistico (ma che ben si spiega alla luce dei documenti), sarà modello fondativo per la successiva pittura romana, a partire da Scipione Pulzone in poi.